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      中国民歌与艺术歌曲的融合

      摘要本文通过论述中国艺术歌曲创作中民歌存在的三?#20013;?#24335;合璧形式融合形式渗透形式分析了中国民歌与中国艺术歌曲在演唱方面的融合方式提出用艺术歌曲的演绎方式将中国民歌搬上高雅音乐的舞台被全世界听众接受让更多民族的艺术家都能够演唱的观点从而进行的多方面的探索与研究

      关键词中国民歌艺术歌曲歌曲创作

      现代意义上的中国艺术歌曲是将西方艺术歌曲的创作手法结合中国的诗词中国的情感中国的音乐风格创作的一种艺术形式至今已有近百年的历史经过几代作曲家的创作中国艺术歌曲已经累积了大量风格各异的优秀作品第一种风格为古风雅韵即用现代作曲技法为古代诗词创作的艺术歌曲例如我住长江头大江东去等或者以考证出来的古曲的旋律用现代作曲技法编配钢琴伴奏并保留中国古曲风格的艺术歌曲例如姜夔词曲杨荫浏译?#20303;?#29579;震亚编配伴奏的鬲溪梅令杏花天影以及夏一峰传谱的琴歌阳关三叠等第二种风格为中西合璧即运用西方作曲技法运用中国新体诗创作的艺术歌曲既保留一定的中国风格同时又有明显的西方音乐的风格是五四以来中西方文化融合的产物代表作品如教我如何不想他?#26082;E?#25105;爱这土地等第三种风格是用西方的艺术歌曲的表达形式融合了我国民间歌曲的旋律采用艺术歌曲的演唱方法创作的中国艺术歌曲这一类别有浓郁的中国乡土气息是艺术化了的表达方式构成了中国艺术歌曲的一个重要的组成类别

      一中国民歌在中国艺术歌曲创作中的存在形式

      民歌是民间歌曲的简称是各族人民在长期劳动生活中和社会生活中集体创造出来的最直接?#20174;?#29616;实的被人民群众普遍掌握广泛流传的短小歌唱艺术在群众口头的代代相传中不?#31995;?#21040;加工可以说从创作到演唱民歌都是与艺术歌曲相对立的两种艺术形式民歌是田间地头口口相传的民间艺术艺术歌曲是有文学家作词作曲家作曲的精致的艺术民歌的演唱是即兴的粗犷的艺术歌曲的演唱是含蓄的细腻的在西方艺术歌曲与民歌是相对立的两种体裁但是不少大作曲家的艺术歌曲创作中也屡屡看到较大幅度地运用民歌素材或改编民歌的情况如勃拉姆斯的徒劳小夜曲中国民歌也以各种不同的方式存在于中国艺术歌曲的创作中一合璧形式民歌旋律编配的艺术歌曲新中国成立后至文革前一批掌握现代作曲技法又有深厚民族音乐文化底蕴的作曲家对我国各地的民歌进行了整理和研究并尝试着将其精髓运用的创作之中是中国传统音乐与西方作曲技法和理论结合的进一步发展和深化成为中国艺术歌曲的一个新的品种即民歌编配创作的艺术歌曲这类作品最具代表性的自然是著名作曲家丁善德加工整理编配的一系列中国民歌如想亲娘玛依拉可爱的一朵玫瑰花?#34987;?#20960;时开以及黎英海编配的小河淌水嘎俄丽泰?#30701;?#38451;出来喜洋洋在银色的月光下等还有瞿希贤编曲的牧歌等等这些作?#33539;?#26159;保留原始民歌的旋律运用现代作曲技法编配钢琴伴奏不仅保留了原有民歌的魅力同时伴奏的和声复调织体与民歌的风格相调和在传统的三度叠置和声基础上大胆运用四五度叠置和弦二度音程叠置和弦使得伴奏和声具有中国民族风格色彩在传统和弦中增加色彩性的附加音或根据民歌的音调特色运用临时变化音或省略和弦中的音这些灵活的创作手法使西方作曲技法与中国民间音乐风格有了完美的结合并取得新颖的效果谱例1丁善德在?#34987;?#20960;时开的钢琴伴奏中运用了五度叠置和弦来表现高高山上一树?#34987;?#30340;景色和意向营造少女望郎来的幽怨心情二融合形式民歌发展创作的艺术歌曲由于民歌改编的艺术歌曲获得了巨大的成功很多歌唱家都把这些民歌作为各类音乐会上的必唱曲目这些民歌旋律优美情感真挚但是结构过于简单音域不宽演唱难度都不大随着中国歌唱家演唱技术的不断提高似乎不能完全满足音乐会的演唱需求因此许多作曲家开始探索以民歌旋律为动机通过作曲技法发展为更大篇幅的表现更具戏剧化的具备高难度演唱技术的艺术歌曲在这方面创作最具代表性的就是于学友根据河北民歌改编的小白菜将原本只有四句旋律分节歌形式的河北民歌小白菜改编为带有引子的四段体结构的较为大型的声乐作品整首歌还是以原有民歌sol-mi-mi-re下行旋律发展而成歌曲一开?#21152;?#20004;句带有呼喊性质的乐句亲娘啊亲娘啊而展开的这句引子就奠定了全曲戏剧化?#25945;?#35843;的创作风格这是原有民歌所不具备的张力谱例2随后的四段体在不同的调式调性上转换节拍也是由2/43/44/44/5四种不同拍子组成演唱情绪上从呈示部小白菜地里黄的凄凉到第二段娶了后娘的怨恨再到第三段思念亲娘的痛哭最后第四段为有变化的再?#21046;?#20937;情绪上的巨大的变化使得这首作品的演绎更富有艺术性和戏剧化的冲突音域和演唱难度都?#20889;?#24133;度的提高成为一首结构完整情感丰富的高难度艺术歌曲胡廷江创作的玛依拉变奏曲也是这一类作品中的成功范例玛依拉是丁善德根据哈萨克族民歌编配伴奏分节歌形式的一首民歌胡廷江将其改编为一首带有花?#27088;?#22863;的高难度艺术歌曲成为各类音乐会及专业比赛常选的艺术歌曲这首改编的玛依拉变奏曲有起?#23567;?#36716;合的结构第一段保留原有玛依拉唱段第二段在第一段的基础上发展加入了花腔的旋律第三段则将旋律放慢并加入了自由化的花?#25442;?#24425;乐段最后有回到快速的玛依拉并结束在high#c的最高音上这样的创作将玛依拉原有的音域提升了一个纯五度大大提升了歌曲演唱的难度此类作品还有王志信改编的兰花花孟姜女向青编曲的二月里见罢到如今更是将两首陕北信天游的旋律组合成一首带再现的三部曲式结构使得歌曲在篇幅上和情绪转换上更有了艺术歌曲的特点白诚仁根据苗族民歌创编的苗岭的早晨也是扩展了原有民歌的篇幅增加了演唱难度在曲式结构上有了扩展与?#21592;x?#20351;得民歌变为艺术歌曲三渗透形式用民歌风创作的中国艺术歌曲随着作曲家将传统音乐与西方作曲技术结合的更为熟练与多样很多作曲家便不再局限于对传统民歌做伴奏编配与曲式的扩展的手法进行改编更多的作曲家开始创作有民歌风格的艺术歌曲这种创作不仅仅是近年来才出现而是很早就有流传的由作曲家创作的民歌王洛宾的在那遥远的地方就是最为流传广泛的创作民歌但是由于他仅仅是创作了优美的旋律没有同时创作钢琴伴奏因此还不能算作创作的艺术歌曲用民歌风创作的艺术歌曲是作曲家运用传统民间音乐的调式调性乃至节奏等方面的特点创作出来的而并非借鉴现有的民歌旋律并同时创作了钢琴伴奏的作品这类作品具有鲜明的民族特点与风格近年来很多作曲家创作了大量汉族民歌风格的作品也有很多具有鲜明的少数民族音乐风格的作品例如罗宗贤创作的岩口滴水就是一首具有云南民歌风格的艺术歌曲陆在易创作的?#35797;?#19982;鲜花则是具有典型湖南少数民族音乐为创作风格谱例3谱例3中第二小节的音乐就是以湖南湘西音乐为模仿而创作的演唱中更要借鉴苗族民歌的演唱腔调才能使演唱更为贴近作者创作使得歌曲演唱具有鲜明的风格特征再如汪云才创作的具有鲜明赫哲族音乐风格的?#27573;?#33487;里江也是首借用民歌风格创作的艺术歌曲歌曲引子部分运用了赫哲族的说唱音乐伊玛?#21834;?#25913;编的散板性引子谱例4还有陆在易的桥同样也是运用江南小调的曲调与节奏特点而创作的艺术歌曲

      二中国民歌与艺术歌曲在唱法上的融合

      中国民歌的演唱方式多种多样有高亢嘹亮的山歌号子有?#31361;?#23113;转的润腔小调可以说大部分是劳动者用最本色的嗓音去演唱的形式但是一旦改编为艺术歌曲就要用艺术化的演唱在唱法上就要与?#30475;?#30340;民歌有所区别毕竟艺术歌曲是经过艺术家加工的一门艺术它不再是民歌本身的原始状态这种唱法的转变是演唱民歌风格的艺术歌曲最难的一个89?#26041;ڣ?#20063;是让这些民歌风格艺术歌曲能够被广泛接受所最需要探索和研究的中国艺术歌曲要被世界接受认可唱法是一个关键一声音观念与唱法的融合美声唱法在中国的传播已经从一开始的模仿探索阶段步入成熟期这一时期是将美声唱法与中国声乐作品更完美的融合阶段中国传?#25104;?#20048;审美追求与美声唱法有着很大区别西方音乐艺术自古就有着娱人目的性声乐艺术是需要在大的剧院与交响乐队合作?#21592;?#35777;能够清楚地被每一位观众?#37070;͡?#22240;此美声唱法将人体发声的?#35009;?#33108;体充分地挖掘形成注重行腔的歌唱方法而中国传统音乐艺术重娱己以自娱自乐为目的性自古就有文人自弹自唱的琴歌表演形式吟唱的表演形式民歌更是劳动人民田间地头哼唱的曲调因此不讲究声音的穿透力科学性更注重演唱的口语话贴近?#27827;?#30340;语?#38901;?#24815;中国艺术歌曲是一种与西方音乐艺术审美相融合的艺术形式用美声科学的发声方法与审美原则结合?#27827;?#35328;咬字与民间音乐风格来演唱具有民歌风格的艺术歌曲才能被世界舞台所接受使得我国民歌的优美旋律插上艺术的翅膀传播得更为广泛近年来很多艺术家在这方面都有了成功的尝试著名歌唱家迪里拜尔演唱小河淌水绣荷包茉莉花玛依拉运用?#30475;?#30340;美声发声的方法结合自然的?#27827;?#35328;咬字地道的民歌旋律风格将这些民歌演绎得极为艺术化此外2011年卡雷拉斯上海音乐会上用中文成功演唱了中国民歌在那遥远的地方美国女高音朱丽叶以一曲玛依拉变奏曲?#33539;?#25104;名这些尝试正是美声唱法与中国民歌成功结合的范例二歌唱语言的融合美声唱法唱中国歌咬字难的问题?#20445;?#26159;美声唱法传入我国以来一直被探索和研究的问题可以说?#27827;?#27468;唱碰上美声所产生的?#27827;?#35821;言与美声歌唱形态及审美规格艺术风格的融合性差有其必然性传统美声学派的咬字方法主张辅音元音分开咬舌头软腭嘴唇是辅音产生的位置不同的辅音有其各自不同的发声位置辅音是构成语言的关键否则不能构成语言及清晰的咬字元音则形成在咽喉唱响元音是歌唱的最基本的任务元音的?#35009;?#21270;力求充分?#35009;?#36798;到?#35009;?#26368;大化艺术化每个元音都要符合美声腔的艺术标准规范化不同元音之间的统一是美声唱法核心技术凯沙利心的歌声中这样描述美声唱法的咬字必须永远把发子音辅音的那些器官解脱出来并快速平稳地形成母音元音不能有任何的?#20223;位?#20725;硬母音的音形不能受到任何的阻碍中国?#27827;?#35328;也是由辅音子音元音母音就这一点上是可以与美声唱法咬字原则相结合的只不过构成?#27827;?#35328;的元音不像意大利语五个元音那么简单?#27827;?#20803;音吐字归韵被分为十三种也就是常说的十三辙中国传统戏曲咬字讲究依?#20013;?#33108;?#20445;?#33108;随字走讲求字头字腹字尾都交代清楚的咬字过程这样的咬字方式一定会影响元音的艺术化规范化与?#35009;?#21270;声乐教育家肖黎声教授在第五届高校音乐教育专业声乐教学成果展演与交流活动中关于美声唱法演唱中国歌的路?#19969;?#30340;讲座针对美声唱法演唱中国歌中的咬字问题作出了非常有价值的探索他?#33108;?#22320;提出?#27827;?#27468;唱借位意大利元音?#35009;?#27491;?#36824;?#38901;咬字法将?#27827;?#21676;字归韵十三辙对位意大利五个元音发音的腔体使得?#27827;?#35328;咬字与美声唱法依腔行字原则有机结合起来既获得了艺术化?#35009;?#21270;规范化的美声唱法声腔同时保证了?#27827;?#21676;字的清晰与自然西方语言是节奏型语言语言的音?#20013;?#26469;自于单词的重音而中国语言是音调性语言语言的音?#20013;?#22810;来自于字词的声调在歌唱中如何?#26082;?#22320;唱出中国语言的平阳上去也是歌唱者演唱中国艺术歌曲最重要的功课演唱民歌改编的中国艺术歌曲更是要在这个问题上多下功夫才能够更好地保留民歌味道三二度创作的融合民歌演唱大部分是即兴的随意的有时候是一边劳作一边哼唱的但是作为艺术歌曲的作品演唱时在保留原有民歌淳朴情感的基础上要运用更艺术化的处理方式首先要注重与钢琴伴奏的结合艺术歌曲最重要的特点就是钢琴伴奏在作品中扮有重要的角色或是情绪的渲染或是情景的营造中国诗歌本身就有?#21462;?#20852;的创作手法在民歌中也经常会有借景抒情的描写方式钢琴伴奏有时承担着对景物环?#26216;?#30011;的重要作用在这种艺术歌曲中要充分地在钢琴伴奏营造的意境中去表达用歌唱的语言与音乐共同勾勒出一幅画面歌唱者必须要做到与钢琴伴奏相互呼应相互补充乐句演唱要在钢琴伴奏的情绪里随着钢琴伴奏的功能色?#26102;?#21270;而变化作为艺术歌曲的演唱演唱者与钢琴伴奏不是简单的节奏与音准的配合歌唱者演唱自己的旋律的同时要仔?#26684;?#21548;钢琴伴奏的旋律或是旋律的补充或是和声的衬?#26657;?#36825;才是艺术歌曲区别于其他艺术形式的重要特点其次要重视歌唱语气与重音的处理把握好语言的逻辑重音是有感情歌唱的一个重要手段这需要歌唱者一方面明确音?#31181;?#38899;另一方面要用朗读的方式找好每句话的语气重音结合起来表达出中国语言的抑扬顿挫还有一些特殊的重音处理比如有一些重音并不是音量重音而是语气重音还有一些民歌特点的装饰音要作为重音来表达再次二度创作中要注意强弱的处理与?#21592;取?#38899;乐的魅力来自于?#21592;x?#22312;表现民歌风格的艺术歌曲时更是要在这方面下功夫才能使演唱有别于民间唱法多数民歌改编的艺术歌曲都会出现很多重复的段落与乐句演唱者要在这些方面做一些?#38050;?#30340;处理重复的段落不能用重复感觉演唱或是强弱或是速度或是音色进行变化?#21592;取?#33402;术化的处理方式不再是即兴和随性的而是精心设计的在演唱民歌风格艺术歌曲时既要保留好民间音乐中的一些即兴创作的痕迹更多的还是将这些即兴固定化设计化最后就是舞台表演上的艺术化表现艺术歌曲要注重情感的内涵表达方式要高雅无论何种情绪的表达都要做?#25509;?#25511;制艺术歌曲主要是用歌唱的声音与语言传递情感过多的肢体语言与面部表情不适宜艺术歌曲的表现尤其是在演唱民歌风格艺术歌曲时更是要区别于民间表演

      三中国民歌风格艺术歌曲发展存在的问题与未来展望

      1.作品数量不足在2018年中央音乐学院举办的高等专业艺术院校艺术歌曲中国艺术歌曲比赛中选手选择的曲目重复率很高多数集中在早些年创作的优秀的艺术歌曲作品因此声乐界需要更多的优秀的中国艺术歌曲涌现中国民歌浩如烟海大量优秀的民歌还处于原生态的存在状态因此需要作曲家继续挖掘和运用民歌这一艺术宝库2.钢琴伴奏艺术性不高中国艺术歌曲的创作中很多作曲家并不是将旋律创作与钢琴伴奏创作同时完成这种创作方式降低了作品艺术性也有很多艺术化的旋律由于没有好的钢琴伴奏而不能被称之为艺术歌曲有一些作品由他人编配伴奏的艺术性不高影响了艺术歌曲的整体质量尤其是为民歌编配伴奏既要用西洋乐器钢琴来表达又要保留民族音乐的特点听起?#20174;?#20013;国味既要有艺术歌曲的艺术性又要表现民歌所表达的淳朴情?#24120;?#36825;更需要高水平的钢琴伴奏的编配来配合3.声乐演唱艺术性不高近年来中国声乐界涌现出很多国际获奖的优秀歌唱家但是他们当中中国作品演唱出色的并不多著名歌唱家姜?#29289;显?#32463;说过中国声乐停留在发声阶段而没有进入文化层面这是中国艺术歌曲发展中的一个关键的问题音乐院校的声乐学生依旧把声音作为衡量演唱的标准而非将作品风格与文化内涵的理解作为主要的追求这在中国艺术歌曲的发展道路上无疑是一个意识上的瓶?#20445;?#38656;要我们不?#31995;?#26356;新理念对各种风格中国艺术歌曲进行分析与实践将中国艺术歌曲作为一个重要的门类列入声乐学习者的学习目录中中国民歌与中国艺术歌曲形式的结合是我们传?#20889;?#32479;发扬中国声乐艺术的一个重要的课题作为声乐艺术表演者与教育者要将根据中国民歌改编与创作的艺术歌曲演唱作为一个重要的声乐演唱门类进行研究与学?#21834;?#22914;何用科学的艺术化的演唱方法去演绎民歌风格歌曲将是一个值得不断创新与探索的领域

      参考文献

      1王大燕艺术歌曲概论上海音乐出版社2009年版

      2杨孜孜舒伯特上海教育出版社2017年版

      3胡郁青20世纪中国声乐发展史人民出版社2017年版

      4王安国现代和声与中国作品研究西?#40092;?#33539;大学出版社2004年版

      作者:杨丹旎 单位:沈阳音乐学院

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